Revisión de esperanza

La cineasta noruega Maria Sødahl Esperar es un pequeño tesoro, un estudio de carácter honestamente realizado sobre la forma en que una enfermedad terminal repercute en una familia. El escenario, extraído de la propia experiencia difícil de Sødahl, se adentra en el subgénero potencialmente más empalagoso de todos, pero se maneja con la máxima sensibilidad, realismo y cuidado, cubierto con un estilo de observación que evita exagerar las emociones. Construida sobre dos poderosas actuaciones de Andrea Bræin Hovig y Stellan Skarsgård, es una experiencia íntima que puede frustrar su enfoque discreto, pero Esperar inyecta poder y frescura en los escenarios de la enfermedad de la semana.

La exitosa coreógrafa Anja (Hovig) regresa a su hogar en Oslo luego de una triunfante producción de danza, la primera en el extranjero. Durante mucho tiempo a la sombra de su brillante esposo, el director de teatro Tomas (Skarsgård), parece que Anja ahora lo tiene todo: una carrera floreciente, un apartamento grande y amueblado con buen gusto, una familia mezclada feliz y una Navidad ilustrada que esperar. Pero, Sødahl sutilmente introduce semillas de descontento. En primer lugar, queda claro que el matrimonio de Anja y Tomas no es lo que parece, Tomas envuelto en su trabajo en detrimento de las necesidades y la vida de Anja. Pero lo que es más apremiante, una visita al médico el 23 de diciembre por dolores de cabeza y mareos revela que Anja tiene un edema masivo y un tumor en el cerebro, posiblemente con metástasis de un tumor de pulmón que antes había considerado benigno. El médico revela con naturalidad que es incurable.

Sødahl alimenta por goteo el desarrollo del tratamiento de Anja en los incrementos más pequeños: hay numerosas escenas de consulta médica y técnica burocrática, el flujo y reflujo de optimismo/desesperación perfectamente modulado para sentirse convincente. Pero lo que realmente impresiona es la forma clara y sin sentimentalismos en la que Sødahl usa la enfermedad de Anja como un prisma para examinar un matrimonio que se está atrofiando, la sensación de oportunidades perdidas, vidas no vividas. Carece de un golpe dramático obvio; no hay grandes averías ni enfrentamientos y el cine evita los fuegos artificiales. En cambio, Sødahl le da espacio a Skarsgård y especialmente a Hovig para que hagan maravillas: las fluctuaciones de los sentimientos, desde silencios incómodos hasta un suave apretón de manos y un acto sexual casi violento, se observan bellamente y se interpretan con ternura: una escena de confesión en un automóvil es una escritura y un estilo de primer nivel. actuación. Es una de una serie de viñetas que se construyen en una imagen convincente de humanos en mal estado que luchan por enfrentarse a lo impensable.