Revisión de ambulancia

michael bahía 'hacerse pequeño' es el 'volverse absolutamente masivo' de todos los demás. Ambulancia , el decimoquinto largometraje del especialista en acción, fue anunciado como un regreso a las raíces del director, filmado rápidamente en el verano de 2020 con una fracción del presupuesto con el que suele jugar. Sus raíces, por supuesto, no fueron asuntos sutiles, y tampoco lo es Ambulancia - pero es lo más cercano a su carrera, La roca , que ha estado en años.

Después del fracaso autoindulgente de su última película, 6 subterráneo , este es un gran ejemplo de cómo Bayhem puede funcionar (hasta cierto punto) dentro de algunos parámetros estrictos. La premisa sencilla, extraída de la película danesa del mismo nombre, es sólida: dos hermanos, uno de buen corazón ( Yahya Abdul-Mateen II , en forma firme), uno casi psicopático ( Jake Gyllenhaal , en forma trastornada), un rehén paramédico ( Eiza González , el adulto en la habitación), y una ambulancia, contra todo el Departamento de Policía de Los Ángeles. En el papel, se trata de un atraco a un banco, pero la película recorre esa parte con bastante rapidez, porque en esencia es una película de persecución; me gusta Velocidad ante él, toma las carreteras de cemento de Los Ángeles como su gran escenario.

Casi tranquilizadoramente, los sellos distintivos de Bay todavía están aquí. La hora dorada sigue siendo de 24 horas. Todavía abundan los clichés (“¡Nadie conoce esta ciudad mejor que tú!”). Bay aún no ha encontrado una lente que no quiera llamar la atención. Cualquier cosa que pueda explotar probablemente lo hará. Pero ha añadido algunas plumas nuevas a su gorra: en un audaz movimiento meta, los personajes de Michael Bay ahora pueden hacer referencia e incluso citar películas anteriores de Michael Bay; su cámara no es tan sórdida como antes; y las tomas de drones en espiral le dan a su marco nuevas perspectivas vertiginosas.

Esos ángulos acrobáticos, de hecho, agregan una dimensión completamente nueva a la acción de Bay, y la acción es realmente la única razón por la que todos estamos aquí. A veces te preguntarás cómo diablos una cámara encajaba entre la congruencia del metal veloz y las conflagraciones. Mientras tanto, el ritmo es implacable y acelerado. “Somos locomotoras”, grita el personaje de Gyllenhaal en un momento, “no nos detenemos”, lo que realmente suena como si Bay describiera su propia ética de trabajo. Dios sabe cómo un hombre que se acerca a los 60 puede mantener altos estos niveles de energía.

De ninguna manera siempre es coherente: esa búsqueda incesante del ritmo a menudo da como resultado una edición difícil de seguir, y el director parece compartir la misma filosofía hacia la mezcla de sonido que Christopher Nolan, con la furia sónica a veces priorizada sobre la audibilidad. Gran parte de la película también respeta seriamente la militarización policial, que parece estar fuera de sintonía con el estado de ánimo de Estados Unidos. Y mucho de eso es tremendamente tonto: un perro tirando pedos es un punto clave de la trama, mientras que alguien grita en un momento crucial sobre su suéter de cachemira.

No todo funciona. Pero cuando las sirenas suenan a todo volumen, es un recordatorio de por qué nadie hace éxitos de taquilla audaces, descarados y locos de manera tan emocionante, o ruidosa, como Bay.