Reseña de Fosse/Verdon

Aunque puede ser difícil de vender a audiencias que aún no están familiarizadas con el trabajo de Bob Fosse y Gwen Verdon, la nueva miniserie de FX, proyectada en BBC Two, hace todo lo posible para sumergir al espectador en su mundo; el glamour razzmatazz del teatro musical tanto en el escenario como en la pantalla a finales de los 60 y principios de los 70. La serie comienza con la frenética coreografía de una escena icónica del musical Sweet Charity de 1969, donde bailarines engalanados realizan una rutina tensa y sexy de 'Big Spender'. La asociación de Verdon y Fosse, en ese breve segmento, parece arraigada en una profunda confianza y comprensión instintiva. Verdon parece saber lo que quiere Fosse antes de poder articularlo. Resulta que esta 'asociación' no es tan mutua como parece a primera vista.

Sam Rockwell, fiel a su estilo en su amor por tocar tacones absolutos, le da a Fosse un perfil hedonista y tambaleante, pero no obstante es una presencia dominante. Conocido por sus tácticas de casting en el sofá con bailarinas y actrices, puede ser tan nocivo como encantador, pero dudar de sus instintos creativos parece una locura. Como Verdon, Michelle Williams se roba el espectáculo. La elegancia y la gracia de su bailarina están todas en sus manos y cuello, pero hay una frágil desesperación en sus ojos grandes y líquidos. Mientras Fosse se muda de Broadway a Hollywood con el Cabaret ganador de un Oscar y Verdon persigue el éxito en una puesta en escena de Chicago, los dos pasan por vertiginosos altibajos.

A lo largo de ocho episodios, el programa ofrece una colección a veces confusa de flashbacks y avances a lo largo de la vida de la pareja juntos y, finalmente, separados, como una serie de aventuras y escarceos que harían que Verdon se mudara. Esta sensación de que la relación sigue su curso y de que el tiempo se acaba se ve reforzada por las secuencias regulares del título ('Quedan 19 años') que parecen estar contando para algo. Dado que Fosse tenía problemas de salud, tanto físicos como mentales, su deterioro es el indicador obvio. Moriría de un infarto en 1987, con sólo 60 años. Aunque Fosse/Verdon termina mucho antes de esto, no es difícil analizar que la mortalidad siempre estuvo cerca de la superficie del trabajo de pantalla y escenario de Fosse.

Sería ideal obtener menos drama interior de la vida hogareña y más de la vitalidad y el ingenio del trabajo creativo de Verdon y Fosse juntos. En general, si hay algo importante que le falta al programa, es la energía correctiva para devolverle más agencia y crédito a Verdon. En cambio, los creadores eligen centrarse en Fosse y su propia degeneración, la mayoría de las veces. A pesar de esto, Fosse/Verdon sigue siendo una exploración valiosa e innegablemente elegante del sexo, el egoísmo, las dinámicas de género y lo que la creación de un gran arte les quitó a sus creadores.